Zwiększać

Dotyczy tego, czy głośnik obsługuje jednoczesne wejście wielokanałowe, czy istnieje interfejs wyjściowy dla pasywnych głośników surround, czy ma funkcję wejścia USB itp. Liczba subwooferów, które można podłączyć do zewnętrznych głośników surround, jest również jedną z kryteria pomiaru wydajności ekspansji.Interfejsy zwykłych głośników multimedialnych obejmują głównie interfejsy analogowe i interfejsy USB.Inne, takie jak interfejsy światłowodowe i innowacyjne interfejsy cyfrowe, nie są zbyt powszechne.

Efekt dźwiękowy

Do bardziej powszechnych technologii sprzętowych efektów dźwiękowych 3D należą SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby i Ymersion.Chociaż mają różne metody wdrażania, wszystkie mogą sprawić, że ludzie odczują oczywiste trójwymiarowe efekty pola dźwiękowego.Pierwsze trzy są częstsze.Wykorzystują teorię Extended Stereo, która polega na dodatkowym przetwarzaniu sygnału dźwiękowego w obwodzie tak, aby słuchacz miał wrażenie, że kierunek obrazu dźwiękowego jest rozciągnięty na zewnątrz dwóch głośników, aby rozszerzyć obraz dźwiękowy i sprawić, że ludzie mają poczucie przestrzeni i trójwymiarowość, co skutkuje szerszym efektem stereo.Ponadto istnieją dwie technologie ulepszania dźwięku: technologia aktywnego serwo elektromechanicznego (zasadniczo wykorzystująca zasadę rezonansu Helmholtza), technologia systemu odtwarzania dźwięku plateau o wysokiej rozdzielczości BBE i technologia „faksu fazowego”, które również mają pewien wpływ na poprawę jakości dźwięku.W przypadku głośników multimedialnych technologie SRS i BBE są łatwiejsze do wdrożenia i dają dobre efekty, które mogą skutecznie poprawić wydajność głośników.

Ton

Odnosi się do sygnału o określonej i zwykle stabilnej długości fali (wysokości), mówiąc potocznie, tonu dźwięku.Zależy to głównie od długości fali.W przypadku dźwięku o krótkiej długości fali ucho ludzkie reaguje wysokim tonem, natomiast w przypadku dźwięku o dużej długości fali ucho ludzkie reaguje niskim tonem.Zmiana wysokości dźwięku wraz z długością fali jest zasadniczo logarytmiczna.Różne instrumenty grają tę samą nutę, chociaż barwa jest inna, ale ich wysokość jest taka sama, czyli podstawowa fala dźwięku jest taka sama.

Tembr

Postrzeganie jakości dźwięku jest także charakterystyczną cechą jednego dźwięku, która odróżnia go od innego.Kiedy różne instrumenty grają ten sam dźwięk, ich barwa może być zupełnie inna.Dzieje się tak dlatego, że ich fale podstawowe są takie same, ale składowe harmoniczne są zupełnie inne.Zatem barwa nie tylko zależy od fali podstawowej, ale jest także ściśle powiązana z harmonicznymi, które stanowią integralną część fali podstawowej, co sprawia, że ​​każdy instrument muzyczny i każda osoba ma inną barwę, ale faktyczny opis jest bardziej subiektywny i może wydawać się raczej tajemniczy.

Dynamiczny

Stosunek najsilniejszego do najsłabszego dźwięku, wyrażony w dB.Na przykład pasmo ma zakres dynamiki 90 dB, co oznacza, że ​​najsłabsza część ma o 90 dB mniej mocy niż najgłośniejsza część.Zakres dynamiki to stosunek mocy i nie ma nic wspólnego z absolutnym poziomem dźwięku.Jak wspomniano wcześniej, zakres dynamiki różnych dźwięków w przyrodzie jest również bardzo zmienny.Ogólny sygnał mowy wynosi tylko około 20-45 dB, a zakres dynamiki niektórych symfonii może osiągnąć 30-130 dB lub więcej.Jednakże, ze względu na pewne ograniczenia, zakres dynamiki nagłośnienia rzadko osiąga zakres dynamiki zespołu.Właściwy szum urządzenia rejestrującego określa najsłabszy dźwięk, jaki można zarejestrować, natomiast maksymalna pojemność sygnału (poziom zniekształceń) systemu ogranicza najsilniejszy dźwięk.Ogólnie zakres dynamiki sygnału dźwiękowego jest ustawiony na 100 dB, więc zakres dynamiki sprzętu audio może osiągnąć 100 dB, co jest bardzo dobrym wynikiem.

Całkowita harmonia

Odnosi się do dodatkowych składowych harmonicznych sygnału wyjściowego spowodowanych przez składowe nieliniowe niż sygnał wejściowy, gdy źródło sygnału audio przechodzi przez wzmacniacz mocy.Zniekształcenia harmoniczne wynikają z faktu, że system nie jest całkowicie liniowy i wyrażamy je jako procent średniej kwadratowej nowo dodanej całkowitej składowej harmonicznej do wartości skutecznej sygnału pierwotnego.