Efekt działania systemu nagłaśniającego zależy łącznie od wyposażenia źródła dźwięku i późniejszego wzmocnienia dźwięku, na które składają się źródło dźwięku, strojenie, urządzenia peryferyjne, nagłośnienie i sprzęt łączący.

1. System źródła dźwięku

Mikrofon jest pierwszym ogniwem całego systemu nagłośnienia lub systemu nagrywającego i jego jakość bezpośrednio wpływa na jakość całego systemu.Mikrofony dzielimy na dwie kategorie: przewodowe i bezprzewodowe, ze względu na formę transmisji sygnału.

Mikrofony bezprzewodowe nadają się szczególnie do wychwytywania mobilnych źródeł dźwięku.Aby ułatwić odbiór dźwięku przy różnych okazjach, każdy system mikrofonów bezprzewodowych można wyposażyć w mikrofon ręczny i mikrofon krawatowy.Ponieważ studio posiada jednocześnie system nagłośnienia, aby uniknąć sprzężeń akustycznych, bezprzewodowy mikrofon ręczny powinien wykorzystywać kardioidalny jednokierunkowy mikrofon do rozmów bliskich do odbioru mowy i śpiewu.Jednocześnie system mikrofonów bezprzewodowych powinien wykorzystywać technologię odbioru różnorodności, która może nie tylko poprawić stabilność odbieranego sygnału, ale także pomóc wyeliminować martwy kąt i martwą strefę odbieranego sygnału.

Mikrofon przewodowy ma wielofunkcyjną, uniwersalną konfigurację mikrofonu na wiele okazji.Do wychwytywania treści językowych lub śpiewanych zazwyczaj stosuje się kardioidalne mikrofony pojemnościowe, a przenośne mikrofony elektretowe można również stosować w obszarach o stosunkowo stałych źródłach dźwięku;superkierunkowe mikrofony pojemnościowe typu mikrofonowego mogą być używane do wychwytywania efektów środowiskowych;powszechnie stosowane są instrumenty perkusyjne. Mikrofony z ruchomą cewką o niskiej czułości;wysokiej klasy mikrofony pojemnościowe do instrumentów smyczkowych, klawiszowych i innych instrumentów muzycznych;mikrofony do rozmów bliskich o wysokiej kierunkowości można stosować, gdy wymagania dotyczące hałasu w otoczeniu są wysokie;Ze względu na elastyczność dużych aktorów teatralnych należy stosować jednopunktowe mikrofony pojemnościowe na gęsiej szyi.

Ilość i rodzaj mikrofonów można dobrać w zależności od rzeczywistych potrzeb obiektu.

2. System strojenia

Główną częścią systemu strojenia jest mikser, który może wzmacniać, tłumić i dynamicznie dostosowywać wejściowe sygnały źródła dźwięku o różnych poziomach i impedancji;użyj dołączonego korektora, aby przetworzyć każde pasmo częstotliwości sygnału;Po dostosowaniu współczynnika miksowania sygnału każdego kanału, każdy kanał jest przydzielany i wysyłany do każdego końca odbiorczego;sterować sygnałem wzmacniającym dźwięk na żywo i sygnałem nagrywania.

Podczas korzystania z miksera należy zwrócić uwagę na kilka rzeczy.Najpierw wybierz komponenty wejściowe o większej nośności portu wejściowego i możliwie najszerszym paśmie przenoszenia.Można wybrać wejście mikrofonowe lub wejście liniowe.Każde wejście posiada przycisk ciągłej kontroli poziomu oraz wyłącznik zasilania fantomowego 48V..W ten sposób część wejściowa każdego kanału może zoptymalizować poziom sygnału wejściowego przed przetwarzaniem.Po drugie, ze względu na problemy związane ze sprzężeniem zwrotnym i monitorowaniem powrotu stopnia w nagłośnieniu, im większe wyrównanie komponentów wejściowych, wyjść pomocniczych i wyjść grupowych, tym lepiej i wygodniej jest sterować.Po trzecie, dla bezpieczeństwa i niezawodności programu, mikser może być wyposażony w dwa zasilacze główne i rezerwowe oraz może przełączać się automatycznie. Regulacja i kontrola fazy sygnału dźwiękowego), porty wejściowe i wyjściowe to najlepiej gniazda XLR.

3. Sprzęt peryferyjny

Nagłośnienie znajdujące się na miejscu musi zapewniać wystarczająco duży poziom ciśnienia akustycznego bez generowania sprzężenia akustycznego, aby chronić głośniki i wzmacniacze mocy.Jednocześnie, aby zachować klarowność dźwięku, ale także zrekompensować niedociągnięcia w natężeniu dźwięku, pomiędzy mikserem a wzmacniaczem mocy należy zainstalować urządzenia do przetwarzania dźwięku, takie jak korektory, tłumiki sprzężeń zwrotnych , kompresory, wzbudnice, dzielniki częstotliwości, dystrybutor dźwięku.

Korektor częstotliwości i tłumik sprzężenia zwrotnego służą do tłumienia sprzężeń zwrotnych dźwięku, kompensowania defektów dźwięku i zapewniania czystości dźwięku.Kompresor służy do zapewnienia, że ​​wzmacniacz mocy nie spowoduje przeciążenia ani zniekształceń w przypadku napotkania dużego szczytu sygnału wejściowego, a także może chronić wzmacniacz mocy i głośniki.Wzbudzacz służy do upiększania efektu dźwiękowego, to znaczy do poprawy barwy dźwięku, penetracji i wyczucia stereo, przejrzystości i efektu basu.Dzielnik częstotliwości służy do wysyłania sygnałów o różnych pasmach częstotliwości do odpowiednich wzmacniaczy mocy, a wzmacniacze mocy wzmacniają sygnały dźwiękowe i wysyłają je do głośników.Jeśli chcesz stworzyć program efektów artystycznych na wysokim poziomie, bardziej odpowiednie jest zastosowanie 3-segmentowej zwrotnicy elektronicznej w projekcie systemu nagłośnienia.

Instalacja systemu audio wiąże się z wieloma problemami.Niewłaściwe uwzględnienie miejsca podłączenia i kolejności urządzeń peryferyjnych skutkuje niewystarczającą wydajnością sprzętu, a nawet jego spaleniem.Podłączenie urządzeń peryferyjnych z reguły wymaga porządku: korektor znajduje się za mikserem;a tłumik sprzężenia zwrotnego nie powinien być umieszczany przed korektorem.Jeśli tłumik sprzężenia zwrotnego zostanie umieszczony przed korektorem, trudno jest całkowicie wyeliminować sprzężenie akustyczne, co nie sprzyja regulacji tłumika sprzężenia zwrotnego;kompresor należy umieścić za korektorem i tłumikiem sprzężeń zwrotnych, gdyż główną funkcją kompresora jest tłumienie nadmiernych sygnałów oraz ochrona wzmacniacza mocy i głośników;wzbudnica jest podłączona przed wzmacniaczem mocy;W razie potrzeby zwrotnicę elektroniczną podłącza się przed wzmacniaczem mocy.

Aby nagrany program uzyskał jak najlepsze rezultaty należy odpowiednio ustawić parametry kompresora.Gdy kompresor przejdzie w stan skompresowany, będzie to miało destrukcyjny wpływ na dźwięk, dlatego staraj się unikać kompresora w stanie skompresowanym przez długi czas.Podstawową zasadą podłączenia kompresora w głównym kanale rozszerzeń jest to, że znajdujące się za nim urządzenia peryferyjne nie powinny mieć w miarę możliwości funkcji wzmacniania sygnału, w przeciwnym razie kompresor w ogóle nie będzie mógł pełnić roli ochronnej.Dlatego też korektor powinien być umieszczony przed tłumikiem sprzężenia zwrotnego, a kompresor za tłumikiem sprzężenia zwrotnego.

Wzbudnik wykorzystuje ludzkie zjawiska psychoakustyczne do tworzenia składowych harmonicznych o wysokiej częstotliwości zgodnie z podstawową częstotliwością dźwięku.Jednocześnie funkcja rozszerzania niskich częstotliwości może tworzyć bogate komponenty o niskiej częstotliwości i jeszcze bardziej poprawiać dźwięk.Dlatego sygnał dźwiękowy wytwarzany przez wzbudnicę ma bardzo szerokie pasmo częstotliwości.Jeżeli pasmo częstotliwości sprężarki jest bardzo szerokie, wzbudnik można podłączyć przed sprężarką.

Elektroniczny dzielnik częstotliwości podłącza się przed wzmacniaczem mocy, aby skompensować defekty spowodowane przez środowisko i charakterystykę częstotliwościową różnych źródeł dźwięku programu;największą wadą jest to, że połączenie i debugowanie są kłopotliwe i łatwo powodują wypadki.Obecnie pojawiły się cyfrowe procesory audio, które integrują powyższe funkcje i mogą być inteligentne, proste w obsłudze i charakteryzujące się doskonałą wydajnością.

4. System nagłośnienia

System nagłośnienia powinien zwracać uwagę na to, aby spełniał wymogi dotyczące jednorodności mocy akustycznej i pola dźwiękowego;prawidłowe zawieszenie głośników na żywo może poprawić klarowność wzmocnienia dźwięku, zmniejszyć utratę mocy dźwięku i sprzężenie akustyczne;całkowitą moc elektryczną systemu nagłośnienia należy zarezerwować na 30%–50% mocy rezerwowej;używaj bezprzewodowych słuchawek monitorujących.

5. Połączenie systemowe

W kwestii wzajemnych połączeń urządzeń należy uwzględnić dopasowanie impedancji i dopasowanie poziomu.Równowaga i niewyważenie odnoszą się do punktu odniesienia.Wartość rezystancji (wartość impedancji) obu końców sygnału do masy jest równa, a polaryzacja jest przeciwna, co oznacza zbalansowane wejście lub wyjście.Ponieważ sygnały zakłócające odbierane przez dwa zbalansowane zaciski mają zasadniczo tę samą wartość i tę samą polaryzację, sygnały zakłócające mogą się wzajemnie znosić na obciążeniu zbalansowanej transmisji.Dlatego obwód zrównoważony ma lepsze tłumienie trybu wspólnego i zdolność przeciwzakłóceniową.Większość profesjonalnego sprzętu audio wykorzystuje zbalansowane połączenie.

Do podłączenia głośników należy zastosować wiele zestawów krótkich kabli głośnikowych, aby zmniejszyć rezystancję linii.Ponieważ rezystancja linii i rezystancja wyjściowa wzmacniacza mocy będą miały wpływ na wartość Q systemu głośnikowego przy niskiej częstotliwości, charakterystyka przejściowa niskiej częstotliwości będzie gorsza, a linia transmisyjna będzie powodować zniekształcenia podczas transmisji sygnałów audio.Ze względu na rozproszoną pojemność i rozproszoną indukcyjność linii przesyłowej oba mają pewne charakterystyki częstotliwościowe.Ponieważ sygnał składa się z wielu składowych częstotliwości, kiedy przez linię transmisyjną przechodzi grupa sygnałów audio złożona z wielu składowych częstotliwości, opóźnienie i tłumienie powodowane przez różne składowe częstotliwości są różne, co powoduje tak zwane zniekształcenie amplitudy i zniekształcenie fazowe.Ogólnie rzecz biorąc, zniekształcenia zawsze istnieją.Zgodnie z teoretycznym stanem linii przesyłowej, stan bezstratny R=G=0 nie spowoduje zniekształceń, niemożliwa jest także absolutna bezstratność.W przypadku ograniczonej straty warunkiem transmisji sygnału bez zniekształceń jest L/R=C/G, a rzeczywista jednolita linia przesyłowa to zawsze L/R

6. Debugowanie systemu

Przed regulacją należy najpierw ustawić krzywą poziomu systemu tak, aby poziom sygnału na każdym poziomie mieścił się w zakresie dynamicznym urządzenia i nie wystąpiło nieliniowe przesterowanie spowodowane zbyt wysokim poziomem sygnału lub zbyt niskim poziomem sygnału powodującym sygnał Porównanie -do szumu Słabe, przy ustawianiu krzywej poziomu systemu bardzo ważna jest krzywa poziomu miksera.Po ustawieniu poziomu można debugować charakterystykę częstotliwości systemu.

Nowoczesny profesjonalny sprzęt elektroakustyczny lepszej jakości ma na ogół bardzo płaską charakterystykę częstotliwościową w zakresie 20 Hz-20 KHz.Jednak po podłączeniu wielopoziomowym, szczególnie głośniki, mogą nie mieć bardzo płaskiej charakterystyki częstotliwościowej.Bardziej dokładną metodą regulacji jest metoda analizatora widma szumu różowego.Proces regulacji tej metody polega na wprowadzeniu szumu różowego do systemu dźwiękowego, odtworzeniu go przez głośnik i użyciu mikrofonu testowego do wychwytywania dźwięku w najlepszej pozycji odsłuchowej w sali.Mikrofon testowy jest podłączony do analizatora widma, analizator widma może wyświetlić charakterystykę amplitudy i częstotliwości systemu nagłośnienia sali, a następnie dokładnie wyregulować korektor zgodnie z wynikami pomiaru widma, aby ogólna charakterystyka amplitudy i częstotliwości była płaska.Po regulacji najlepiej sprawdzić przebiegi każdego poziomu za pomocą oscyloskopu, aby sprawdzić, czy dany poziom nie ma zniekształceń obcinania spowodowanych dużą regulacją korektora.

W przypadku zakłóceń w systemie należy zwrócić uwagę na: napięcie zasilania powinno być stabilne;obudowa każdego urządzenia powinna być dobrze uziemiona, aby zapobiec buczeniu;wejście i wyjście sygnału powinny być zbalansowane;zapobiegają luźnym okablowaniom i nieregularnemu spawaniu.