Efektywność działania systemu nagłośnieniowego jest wspólnie determinowana przez źródło dźwięku i późniejsze nagłośnienie sceny, na które składają się źródło dźwięku, strojenie, urządzenia peryferyjne, nagłośnienie i sprzęt połączeniowy.

1. System źródła dźwięku

Mikrofon jest pierwszym ogniwem całego systemu nagłośnienia lub systemu nagrywania, a jego jakość bezpośrednio wpływa na jakość całego systemu. Mikrofony dzielą się na dwie kategorie: przewodowe i bezprzewodowe według formy transmisji sygnału.

Mikrofony bezprzewodowe są szczególnie odpowiednie do odbioru mobilnych źródeł dźwięku. Aby ułatwić odbiór dźwięku z różnych okazji, każdy system mikrofonów bezprzewodowych może być wyposażony w mikrofon ręczny i mikrofon Lavalier. Ponieważ studio ma jednocześnie system nagłośnienia, aby uniknąć sprzężenia akustycznego, bezprzewodowy mikrofon ręczny powinien używać kardioidalnego jednokierunkowego mikrofonu do bliskiej rozmowy do odbioru mowy i śpiewu. Jednocześnie system mikrofonów bezprzewodowych powinien przyjąć technologię odbioru różnorodności, która może nie tylko poprawić stabilność odbieranego sygnału, ale także pomóc wyeliminować martwy kąt i ślepą strefę odbieranego sygnału.

Przewodowy mikrofon ma wielofunkcyjną, wielookazyjną, wielostopniową konfigurację mikrofonu. Do odbioru języka lub śpiewu zazwyczaj używa się kardioidalnych mikrofonów pojemnościowych, a przenośne mikrofony elektretowe można również stosować w obszarach o stosunkowo stałych źródłach dźwięku; do odbioru efektów środowiskowych można używać superkierunkowych mikrofonów pojemnościowych typu mikrofonowego; do odbioru instrumentów perkusyjnych zazwyczaj używa się mikrofonów z ruchomą cewką o niskiej czułości; wysokiej klasy mikrofony pojemnościowe do instrumentów smyczkowych, klawiatur i innych instrumentów muzycznych; mikrofony do rozmów z bliska o wysokiej kierunkowości można stosować, gdy wymagania dotyczące hałasu otoczenia są wysokie; należy używać mikrofonów pojemnościowych z pojedynczym punktem na gęsiej szyi, biorąc pod uwagę elastyczność dużych aktorów teatralnych.

Liczbę i rodzaj mikrofonów można dobrać w zależności od rzeczywistych potrzeb danej lokalizacji.

2. System strojenia

Główną część systemu strojenia stanowi mikser, który może wzmacniać, tłumić i dynamicznie regulować sygnały wejściowe źródła dźwięku o różnych poziomach i impedancji; za pomocą dołączonego korektora przetwarza każde pasmo częstotliwości sygnału; po dostosowaniu współczynnika miksowania każdego sygnału kanałowego, każdy kanał jest przydzielany i wysyłany do każdego odbiornika; steruje sygnałem wzmocnienia dźwięku na żywo i sygnałem nagrania.

Jest kilka rzeczy, na które należy zwrócić uwagę podczas korzystania z miksera. Po pierwsze, wybierz komponenty wejściowe o większej nośności portu wejściowego i jak najszerszej odpowiedzi częstotliwościowej. Możesz wybrać wejście mikrofonowe lub liniowe. Każde wejście ma przycisk ciągłej kontroli poziomu i przełącznik zasilania fantomowego 48 V. W ten sposób część wejściowa każdego kanału może zoptymalizować poziom sygnału wejściowego przed przetworzeniem. Po drugie, ze względu na problemy ze sprzężeniem zwrotnym i monitorowaniem powrotu sceny w nagłośnieniu, im więcej wyrównania komponentów wejściowych, wyjść pomocniczych i wyjść grupowych, tym lepiej, a sterowanie jest wygodne. Po trzecie, dla bezpieczeństwa i niezawodności programu mikser może być wyposażony w dwa główne i zapasowe zasilacze i może przełączać się automatycznie. Dostosuj i kontroluj fazę sygnału dźwiękowego), porty wejściowe i wyjściowe są najlepiej gniazdami XLR.

3. Sprzęt peryferyjny

Nagłośnienie na miejscu musi zapewnić odpowiednio duży poziom ciśnienia akustycznego bez generowania sprzężeń akustycznych, aby głośniki i wzmacniacze mocy były chronione. Jednocześnie, aby zachować klarowność dźwięku, ale także zrekompensować niedobory natężenia dźwięku, konieczne jest zainstalowanie urządzeń przetwarzających dźwięk między mikserem a wzmacniaczem mocy, takich jak korektory, tłumiki sprzężeń zwrotnych, kompresory, wzbudniki, dzielniki częstotliwości, rozdzielacze dźwięku.

Korektor częstotliwości i tłumik sprzężenia zwrotnego służą do tłumienia sprzężenia zwrotnego dźwięku, kompensowania wad dźwięku i zapewniania czystości dźwięku. Kompresor służy do zapewnienia, że ​​wzmacniacz mocy nie spowoduje przeciążenia lub zniekształcenia podczas napotkania dużego szczytu sygnału wejściowego i może chronić wzmacniacz mocy i głośniki. Wzbudnik służy do upiększania efektu dźwiękowego, czyli do poprawy barwy dźwięku, penetracji i stereo Sense, przejrzystości i efektu basowego. Dzielnik częstotliwości służy do wysyłania sygnałów o różnych pasmach częstotliwości do odpowiadających im wzmacniaczy mocy, a wzmacniacze mocy wzmacniają sygnały dźwiękowe i wyprowadzają je do głośników. Jeśli chcesz wyprodukować program efektów artystycznych na wysokim poziomie, bardziej odpowiednie jest użycie 3-segmentowej elektronicznej zwrotnicy w projekcie systemu nagłośnienia.

Istnieje wiele problemów w instalacji systemu audio. Niewłaściwe rozważenie pozycji połączenia i kolejności urządzeń peryferyjnych skutkuje niewystarczającą wydajnością sprzętu, a nawet jego spalaniem. Podłączenie urządzeń peryferyjnych wymaga zazwyczaj porządku: korektor znajduje się za mikserem; a tłumik sprzężenia zwrotnego nie powinien być umieszczony przed korektorem. Jeśli tłumik sprzężenia zwrotnego jest umieszczony przed korektorem, trudno jest całkowicie wyeliminować sprzężenie akustyczne, co nie sprzyja regulacji tłumika sprzężenia zwrotnego; kompresor powinien być umieszczony za korektorem i tłumikiem sprzężenia zwrotnego, ponieważ główną funkcją kompresora jest tłumienie nadmiernych sygnałów i ochrona wzmacniacza mocy i głośników; wzbudnik jest podłączony przed wzmacniaczem mocy; elektroniczna zwrotnica jest podłączana przed wzmacniaczem mocy w razie potrzeby.

Aby nagrany program uzyskał najlepsze rezultaty, parametry kompresora muszą być odpowiednio dostosowane. Gdy kompresor przejdzie w stan skompresowany, będzie miał destrukcyjny wpływ na dźwięk, dlatego staraj się unikać kompresora w stanie skompresowanym przez długi czas. Podstawowa zasada podłączania kompresora w głównym kanale rozszerzeń polega na tym, że urządzenia peryferyjne za nim nie powinny mieć funkcji wzmocnienia sygnału w jak największym stopniu, w przeciwnym razie kompresor nie może w ogóle pełnić roli ochronnej. Dlatego korektor powinien znajdować się przed tłumikiem sprzężeń zwrotnych, a kompresor za tłumikiem sprzężeń zwrotnych.

Wzbudnik wykorzystuje ludzkie zjawiska psychoakustyczne do tworzenia składowych harmonicznych o wysokiej częstotliwości zgodnie z częstotliwością podstawową dźwięku. Jednocześnie funkcja ekspansji niskiej częstotliwości może tworzyć bogate składowe o niskiej częstotliwości i dodatkowo poprawiać ton. Dlatego sygnał dźwiękowy wytwarzany przez wzbudnik ma bardzo szerokie pasmo częstotliwości. Jeśli pasmo częstotliwości kompresora jest wyjątkowo szerokie, jest całkowicie możliwe, aby wzbudnik był podłączony przed kompresorem.

Elektroniczny dzielnik częstotliwości jest podłączony przed wzmacniaczem mocy, gdy jest to konieczne, aby skompensować defekty spowodowane przez otoczenie i odpowiedź częstotliwościową różnych źródeł dźwięku programowego; największą wadą jest to, że połączenie i debugowanie są kłopotliwe i łatwo o spowodowanie wypadku. Obecnie pojawiły się cyfrowe procesory audio, które integrują powyższe funkcje i mogą być inteligentne, proste w obsłudze i o lepszej wydajności.

4. System nagłośnienia

System nagłośnienia powinien zwracać uwagę na to, aby spełniać wymagania dotyczące mocy akustycznej i jednorodności pola akustycznego; prawidłowe zawieszenie głośników na żywo może poprawić klarowność dźwięku, zmniejszyć utratę mocy akustycznej i sprzężenia akustyczne; całkowita moc elektryczna systemu nagłośnienia powinna być zarezerwowana na poziomie 30%–50% mocy rezerwowej; należy używać bezprzewodowych słuchawek monitorujących.

5. Połączenie systemowe

Dopasowanie impedancji i dopasowanie poziomu powinno być brane pod uwagę w kwestii połączeń między urządzeniami. Równowaga i brak równowagi są względne do punktu odniesienia. Wartość rezystancji (wartość impedancji) obu końców sygnału do uziemienia jest równa, a biegunowość jest przeciwna, co oznacza zrównoważone wejście lub wyjście. Ponieważ sygnały interferencyjne odbierane przez dwa zbalansowane zaciski mają zasadniczo tę samą wartość i tę samą biegunowość, sygnały interferencyjne mogą się wzajemnie znosić na obciążeniu zbalansowanej transmisji. Dlatego zbalansowany obwód ma lepsze tłumienie sygnału wspólnego i zdolność przeciwzakłóceniową. Większość profesjonalnego sprzętu audio przyjmuje zbalansowane połączenia.

Połączenie głośnikowe powinno wykorzystywać wiele zestawów krótkich kabli głośnikowych, aby zmniejszyć rezystancję linii. Ponieważ rezystancja linii i rezystancja wyjściowa wzmacniacza mocy będą miały wpływ na niską częstotliwość Q systemu głośnikowego, charakterystyki przejściowe niskiej częstotliwości będą gorsze, a linia transmisyjna będzie wytwarzać zniekształcenia podczas transmisji sygnałów audio. Ze względu na rozproszoną pojemność i rozproszoną indukcyjność linii transmisyjnej, oba mają pewne charakterystyki częstotliwości. Ponieważ sygnał składa się z wielu składowych częstotliwości, gdy grupa sygnałów audio składająca się z wielu składowych częstotliwości przechodzi przez linię transmisyjną, opóźnienie i tłumienie spowodowane różnymi składowymi częstotliwości są różne, co skutkuje tak zwanym zniekształceniem amplitudy i zniekształceniem fazy. Mówiąc ogólnie, zniekształcenie zawsze istnieje. Zgodnie z teoretycznym warunkiem linii transmisyjnej, bezstratny stan R=G=0 nie spowoduje zniekształcenia, a absolutna bezstratność jest również niemożliwa. W przypadku ograniczonej straty, warunkiem transmisji sygnału bez zniekształceń jest L/R=C/G, a rzeczywista jednorodna linia transmisyjna to zawsze L/R

6. Debugowanie systemu

Przed regulacją najpierw ustaw krzywą poziomu systemu tak, aby poziom sygnału każdego poziomu mieścił się w zakresie dynamicznym urządzenia i nie występowało nieliniowe przycinanie spowodowane zbyt wysokim poziomem sygnału lub zbyt niskim poziomem sygnału, co powodowałoby porównanie sygnału z szumem. Słabo, podczas ustawiania krzywej poziomu systemu bardzo ważna jest krzywa poziomu miksera. Po ustawieniu poziomu można debugować charakterystykę częstotliwości systemu.

Nowoczesny profesjonalny sprzęt elektroakustyczny o lepszej jakości ma zazwyczaj bardzo płaskie charakterystyki częstotliwości w zakresie 20 Hz-20 kHz. Jednak po podłączeniu wielopoziomowym, zwłaszcza głośniki, mogą nie mieć bardzo płaskich charakterystyk częstotliwości. Dokładniejszą metodą regulacji jest metoda analizatora widma szumu różowego. Proces regulacji tej metody polega na wprowadzeniu szumu różowego do systemu dźwiękowego, odtworzeniu go przez głośnik i użyciu mikrofonu testowego do odbioru dźwięku w najlepszej pozycji odsłuchowej w sali. Mikrofon testowy jest podłączony do analizatora widma, analizator widma może wyświetlić charakterystyki amplitudy-częstotliwości systemu dźwiękowego sali, a następnie ostrożnie wyregulować korektor zgodnie z wynikami pomiaru widma, aby uzyskać płaskie ogólne charakterystyki amplitudy-częstotliwości. Po regulacji najlepiej sprawdzić przebiegi każdego poziomu za pomocą oscyloskopu, aby zobaczyć, czy określony poziom ma zniekształcenie obcinania spowodowane dużą regulacją korektora.

Należy zwrócić uwagę na następujące kwestie dotyczące zakłóceń w systemie: napięcie zasilania powinno być stabilne; obudowa każdego urządzenia powinna być dobrze uziemiona, aby zapobiegać przydźwiękowi; sygnał wejściowy i wyjściowy powinien być zrównoważony; należy unikać luźnego okablowania i nierównomiernego spawania.